Một trong những loại chính hoặc thể loại của nghệ thuật phương Tây. Tuy nhiên, sự đánh giá cao của thiên nhiên cho lợi ích riêng của mình và sự lựa chọn của nó như là một chủ đề cụ thể cho nghệ thuật là một hiện tượng tương đối gần đây. Cho đến khi cảnh quan thế kỷ 17 đã bị giam giữ để nền của bức tranh đối phó chủ yếu với lịch sử, thần thoại hay tôn giáo môn (lịch sử bức tranh). Trong tác phẩm của các họa sĩ thế kỷ 17 Claude Lorraine và Nicholas Poussin, nền cảnh quan bắt đầu thống trị các đối tượng lịch sử là cơ sở ostensible cho công việc. Điều trị của họ của cảnh quan Tuy nhiên được đánh giá cao cách điệu hoặc nhân tạo: họ đã cố gắng để gợi lại cảnh quan của Hy Lạp cổ đại và La Mã và công việc của họ được gọi là cảnh cổ điển. Cùng một lúc, họa sĩ Hà Lan cảnh quan như Jacob van Ruysdael đã phát triển một hình thức nhiều hơn nữa tự nhiên của bức tranh phong cảnh, dựa trên những gì họ đã thấy xung quanh họ. Khi, cũng trong thế kỷ 17, Viện Hàn lâm Pháp xếp hạng các thể loại của nghệ thuật, nó đặt cảnh quan thứ tư vào thứ tự của tầm quan trọng ra khỏi 5 thể loại. Nevertheless, cảnh quan sơn đã trở thành ngày càng phổ biến thông qua các thế kỷ 18, mặc dù ý tưởng cổ điển predominated. 19 Thế kỷ, Tuy nhiên, thấy một vụ nổ đáng chú ý của bức tranh phong cảnh tự nhiên, một phần thúc đẩy có vẻ như bằng khái niệm rằng bản chất là một biểu hiện trực tiếp của Thiên Chúa, và một phần bởi những nhượng ngày càng tăng của những từ thiên nhiên bằng cách phát triển công nghiệp hoá và xem. Anh sản xuất hai người đóng góp xuất sắc cho hiện tượng này trong John Constable và JMW Turner. Baton sau đó vượt qua pháp nơi trong tay của cảnh quan một bức tranh trở thành chiếc xe cho một cuộc cách mạng ở phương Tây Sơn (nghệ thuật hiện đại) và hệ thống phân cấp truyền thống của các thể loại sụp đổ.